Филм Пионеер и Пролифиц Инвентор револуционарни парк и филмске индустрије
Ако сте резервирали лет до Месеца Ендор-а на Диснеи-овом Стар Тоурс-у или сте запалили ласер са оружјем од стране Гру на Деспицабле Ме Минион Маихем у парковима Универсала, имате Доуглас Трумбулл да се захвалите.
Иако није био директно укључен у било какву привлачност, Трумбулл је развио концепт и технологију за вожњу симулатора вожње која их је омогућила. Видео је потенцијал забаве на симулаторима комерцијалног лета који се користе за обучавање пилота и изградњу прве симулаторне вожње у индустрији.
Његов револуционарни проналазак успоставио је нову ера медијских тематских атракција у парковима и другим местима.
Осим вожње с симулацијом, Трумбуллова уздржана фасцинација филмом и његова потеза да се побољшају и експлоатишу технике које се користе за снимање и репродукцију покретних слика, довела га је на путовање до "како би се садржај неједначив од стварности". Успут, он је узео неколико моћних импресивних филмских акредитива и развио неку невероватну технологију која има далекосежне импликације за тематске паркове и тематску забаву.
Погледајте сезону Пасс Подцаст са Доугом Трумбуллом, у којем сам учествовао. Он обимно говори о својој дугој каријери и његовој новој Маги технологији.
Ране године
Рођен 1942. године у Лос Ангелесу у Калифорнији, Трумбулл је подједнако био под утјецајем његовог оца, инжењера и инертног тинкерера и његове мајке, уметнице. Обезбедили су идеалну ДНК и животну средину за неговање Трумбуллове хибридне техно-уметничке каријере.
Он је проучавао романе о научној фантастици као младићу. Трумбулл је с великим очекивањем гледао како се Дизниленд градио и уживао у посети парку након отварања. Посебно је био заинтригиран раним изложбом, Тхе Арт оф Аниматион , и био је задивљен могућношћу стварања фантазијских светова.
"Стварање слика живих и њихово кретање око себе било је као небо за мене", каже он.
После неких уметничких курсева на заједничком факултету, Трумбуллов први посао био је у филмском студију који је произвео техничку анимацију за НАСА. За један од његових пројеката, он је помогао развити атракцију НАСА, " На Месец" и "Беионд" , на сајму у Њујорку 1964. године . Снимљен је у Цинерама 360 , рани широки екран и пројектован на куполу. Новелиста Артхур Ц. Цларке и филмски стваралац Станлеи Кубрицк видели су атракцију, а Кубрицк је ангажовао компанију Трумбулл како би помогла у дизајнирању специјалних ефеката за свој научни фантастични филм 2001: Спаце Одиссеи .
Специјални ефекти Холливоода Мавен
Трумбулл се причао о послу који ради директно за Кубрика и средином двадесетих година завршио је надзор над визуелним ефектима за 2001. годину . Развио је иновативну фотографију са сличним скенирањем за секвенцу Старгате Коридора који је одузео дах. Трумбулл сматра покојног директора визионара и ментора. "Рад са Кубрицком показао ми је да филм може бити субјективно искуство - да би публика могла постати дио филма", каже он. "Користио је сву расположиву технологију за 2001. годину , укључујући Цинерама, гигантске прозоре, шестканални стерео звук - све што је потребно за слање публике у свемир."
У сарадњи са неким од најутицајнијих режисера Холливоода, Трумбулл је дизајнирао ефекте за неке од својих највећих филмова. Његови кредити укључују " Цлосе Енцоунтерс оф тхе Тхирд Кинд" за Стевена Спиелберга, Бладе Руннер за Ридлеи Сцотт и Стар Трек: Тхе Мотион Пицтуре и Тхе Андромеда Страин за Роберт Висе. Такође је продуцирао и режирао своје филмове, укључујући Силент Руннинг и Браинсторм .
Повратак на Атракције
Године 1972. Трумбулл је започео истраживачко-развојно партнерство са Парамоунт Пицтурес-ом да би истражио нову и бољу технологију за снимање филмова. Створио је Сховсцан, процес који приказује филмове са 60 фрејмова у секунди уместо конвенционалних 24 сличице у секунди. Са већом брзином кадрирају се проблеми као што су замагљивање и стројење смањени или елиминирани, а слике су јасније, јасније и више "стварне".
Браинсторм је требало да буде први снимак филма и приказан помоћу Сховсцан-а, али се производња суочила са многим потешкоћама, укључујући неблаговремени губитак њене звезде, Наталие Воод, која је умрла под сумњивим околностима. Искуство је узнемирило Трумбула, а он се повукао из традиционалног филма. Имак је прекривао Сховсцан као стандард великог екрана, који је успешно завршио Сховсцан као приватну технологију високе брзине кадрова. (Иронично, Трумбулл је касније купио Имак са другим инвеститорима и помогао проширењу позоришта великих екрана и учинио их доступним за игране филмове.)
Уместо фокусирања на специјалним мјестима, Трумбулл је наставио своју страст за разбијање баријера између публике и филмова. Године 1974., док је у Парамоунт-у, дизајнирао је и демонстрирао прототип прве симулаторне вожње. Вратио се у концепт 1985. и развио Тоур оф тхе Универсе , који је отворен у Торонту и био је први симулатор вожње доступан јавности. Измишљавањем жанра и доказивањем његове одрживости, Трумбулл је отворио врата не само покретима симулатора вожње, већ и свим импресивним, атрактивним медијима.
Универзални студији Флорида довео је Трумбула у режију филма и помогао развити свој атрактивни симулатор привлачности покрета, Бацк то тхе Футуре ... Тхе Риде , који је отворен 1991. године. Возња је хит хит и помогла промјени слике и судбине проблема - пламен парк. Атракција, која је снимљена у 70мм и пројектована на куполу Омнимак, отворена је и до великог признања у Универсал Студиос Холливооду . Назад у будућност ... Риде је од тада затворено, а Тхе Симпсонс Риде га је заменио.
Средином деведесетих Трумбулл и његова компанија из Масачусетса развила су три атракције за Лукор Хотел и Цасино у Лас Вегасу. (Ово је било у лошем покушају Син Цити-а да се преобрази као породично пријатељско одредиште.) Атракције су испричале линеарну причу, али су користиле три различите технике, укључујући симулацију покрета са 48 кадрова у секунди, Сховсцан филм који је обелодањен живом презентацијом (који се више или више повукао са високим обманом кадрова) и "Театар будућности", који је имао велики вертикални екран и 48 кадрова у секунди ВистаВисион филм. Атракције су од тада затворене.
Будућност изгледа светло
Он наставља да близе стазе и гура коверте филмске и атрактивне технологије у Трумбулл Студиос. Он испитује и прилагођава сваку променљиву у потрази за филмским савршенством. "Ако желите да уверите у човешки нервни систем да оно што види јесте стварно", каже Трумбулл, "потребна вам је све резолуције, све светлости, све брзине кадра и све што можете учинити како би изгледало као прозор на стварност. "
Да би учинили пројектоване слике светлијим (уобичајени проблем са конвенционалним кинодвораним кућама су услови слабог осветљења, који могу да изазову блатне слике), он се фокусирао на пројекторе и на екране. Коришћењем торус екрана, који је опремљен вакуум технологијом и закривљен, Трумбулл може да преусмери пројектовано светло назад на публику, чиме ефективно светло постаје још светлије. Такође је дизајнирао мрежни систем за ретиналну слику који би заобишао екране у потпуности и послао слике директно у очи гледаоца. Остале иновације укључују кран са нултом гравитацијом коју оператери камере могу без напора померити. Опремљен је посебним сензорима који прате своје кретање и, у комбинацији с патентираним системом Трумбулл-а, могу репродуковати виртуелну позадину у реалном времену.
Али најузбудљивији развој је Маги, најновији напор Трумбула на технологији високе брзине кадрова. Укључује 3Д, 4К резолуцију и 120 слика у секунди - 120! - пружити искуство које долази изузетно близу његовог дугог циља у каријери да елиминише разлику између медија и стварности. Трумбулл се нада да ће технологију лиценцирати дизајнерима филмова и атракција.
Слаба веза у медијским темама често је и сам медиј. Искуства као што су дивни Харри Поттер и Забрањено путовање Универзума биле би још изузетније коришћењем процеса Маги. Замена његових донекле тамних и зрнастих снимљених секвенци са хиперреалистичким, слика високих кадрова би учинила вожњу која је много импресивнија.
Трумбулл такође развија Маги Подс, префабриковане позоришта која би представљала нову филмску технологију. Он се нада да ће театаре продати на посебним местима, укључујући тематске паркове. Позоришта могу садржати садржај специфичан за парк (као што су Лоонеи Тунес или Јустице Леагуе медији на локацији Сик Флагс) или филма генерала публике коју је произвео Трумбулл. Он такође предвиђа посебне догађаје као што су Маги фестивали који позивају редитеље да покажу нове филмове о екстремним спортовима, музици или другим жанровима.