Иза сцене из кустоса и конзерватора
Дан Браун, аутор Тхе Да Винчијевог кодекса и Анђела и демона , направио је богатство са нашом радозналошћу о томе шта се дешава иза сцене из музеја. За посетиоце увек постоји нешто мистериозно о знању кустоса и конзерватора. За људе који раде у музејима приступ иза сцене, нарочито у јутарњим и вечерњим сатима када је музеј затворен за јавност, заиста је једна од база посла.
Ево кратког окружења ствари које кустоси музеја, васпитачи и заштитници галије знају да се публика често чуди.
Почећу са највећом бомбом свих.
- Блицеви заправо не повредјују уметност . Конзерватори јавност говоре деценијама. Заправо, фотографија блица је груба и досадна и негативно утиче на искуство посетилаца. Замислите да ли постоји знак који је тражио од људи да не користе своје фотоапарате само зато што је био непријатан. Сви би то дефинитивно игнорисали. Али, изгледа да идеја да је штетна за уметност. Чак иако знате истину, молим вас, никада не користите блиц.
- Музеји имају лажне податке у својим колекцијама . Веровало се да је свако умјетничко дјело када га је првобитно купио музеј било стварно и аутентично. Нико не покушава да открије лажно уметничко дело. Веће куповине увек трају дуго и захтевају не само ригорозну истрагу кустоса, стручњака, стручњака и конзерватора, већ ће одбор музеја обично желети да се сви докази о куповини добро провјере и документују. Ипак, арт-коверери су обично на врхунцу стипендије и технологије и добро знају шта ће стручњаци учинити како би аутентичност уметничког дела. (Такође су добро упознати са трендовима и укусима колекционара са најдубљим џеповима и створити ствари које ће их посебно привући.) Као такви, фалсификати неминовно склањају пукотине, а већина музеја има више од неколико дудова у трезору. Често нови део стипендије открива нешто ново о раду или уметнику. У другим временима, фалсификатор је ухваћен, а затим било који други комад повезан са њима преиспитује се. Када се рад открије као лажни, то се обично брзо изоставља. Међутим, постоје случајеви у којима је уметничко дело уграђено у структуру зграде, као што је случај у Мет Цлоистерс-у . Погледајте пажљиво на фонтану лава на улазу у Цука мотел. Пише: "Романски стил, 19. век". Тада се верује да је направљена лаж.
- Улазнице не покривају скоро трошкове вођења музеја . Док су улазнице важан извор прихода, пријем обично покрива само око 30% трошкова музеја који укључују особље, чишћење, маркетинг, сигурност, гас, електричну енергију итд. Зато ...
- Продавница поклона је обично највећи извор прихода музеја . Према свему судећи, купите што више Монет куглица и ван Гогх магнета колико желите. Новац све служи добрим узроцима и веома је цењен.
- Музеји размишљају о будућности и прошлости. Иако су музеји најчешће контејнери за историјске објекте, особље за развој музеја константно размишља о будућности музеја и начину финансирања. У Сједињеним Државама приватна филантропија је најважнији извор новца. Док кустоси можда сањају о библиотеци у Александрији, развојно особље посматра трендове и људе. Прате милијардерице Силиконске долине на Твиттеру и упознају њихове навике прикупљања. Лични укус данашњих најбогатијих људи имаће огроман утицај на музеј 30-50 година у будућност.
- Да, музеји имају сигурносну заштиту од 24 сата . Најпознатија крађа уметности у Сједињеним Америчким Државама, хеист у музеју Исабелла Стеварт Гарднер у Бостону десила се ноћу. Као и свака зграда, музеј је највише подложан прекидима касно у ноћи када сви спавају. Али осигуравајућа друштва обично захтевају да се музејски предмети буду заштићени у сваком тренутку. Ноћно особље је обично мање јер не морају да обрађују посетиоце, али имају специфичне вежбе и задатке који су јединствени за чување уметничких дела ноћу тако да никада није тренутак када је колекција подложна крађи.
- У скоро сваком музеју има пуно ствари . Велики музеји попут Тхе Мет су уметничка дела израђена иза зидова галерије и свако одељење има много више у својој колекцији да оно што је заправо приказано у галеријама. Посао кустоса је да искористи колекцију да прича причу за посетиоце музеја. Понекад посао који не спада у кохезивну причу постаје премештен у складиште. Понекад су уметничка дела искључена, јер захтевају више студија или треба да буду фиксирана или очишћена. И, често је случај да једноставно нема довољно простора, тако да ће се радови окренути погледу или изаћи на посебне изложбе.
- Уметнички радови са куририма . Људи се често питају како се чувена уметничка дела шаљу када путују на посебне изложбе. Иако је укупан одговор "врло пажљиво", сваки има свој јединствени скуп услова без обзира да ли се ради на теретном авиону, броду или седи на крилу курира. Без обзира на то, уметничка дела прате стручњаци који обезбеђују безбедан пролаз од врата до врата.
- На крају, има пуно музеја који не зна за своју колекцију и то је у реду . Током предавања у музејима, гости су ме често притиснули на чврсте одговоре на питања попут "колико дуго је потребно да ткамо Унисек таписерије ?" Када одговорим да нико не зна сасвим сигурно, можемо само погађати, људи често постају фрустрирани зато што желе јасан одговор. Заправо, велики број историјских стипендија је скуп пажљивих, образованих претпоставки. Изван сфере савремене уметности, учењаке се често баве фрагментима, стварима које су изгубљене у ратовима, стварима које су украли у неком тренутку и стварима које су пале. Чврсти одговори о историји предмета су неуобичајени, мада научници непрекидно брину о одговорима. Понекад је питање толико важно као и сам објекат. А то је срце због чега волимо добру музејску мистерију!